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雄奇峻偉 墨酣筆暢——記書法家陳書樵先生
2013-11-27 11:09:00   來源:   

   竇燕客、徐慕農、陳書樵、胡石儂四位老先生被稱為“宿遷四書家”,在我的記憶里,這四位書家中,我最先拜讀到的作品就是陳書樵老先生書寫的、佇立在馬陵公園內的“抗日烈士碑”(碑文由原宿遷老縣長葉漢英撰寫)。此作堪稱是老先生扛鼎之作,其書法雄渾端莊,嚴謹遒勁,大氣磅礴,至今仍保存于園內,也是目前先生唯一流傳在公共場合的墨寶。后來筆者又相繼有幸結識了老先生之子陳鼎翔先生及其孫陳兆安,從他們那里陸續了解到老先生一些其人、其藝之事。

   我想大家一定不會忘記這樣一位民族英雄:清末簡放提督、臺灣鎮總兵官、抗圣旨不內渡、抗君命不要官、抗強敵不要命、抗日守臺、為國捐軀的宿遷籍愛國將領楊泗洪,陳書樵老先生即是這位民族英雄的外孫,也是唯一和其有血緣關系的后裔,自幼深得其栽培,如此看來,先生可謂出身英烈之門!

   先生穎悟過人,四歲即從其伯父陳韶華(宿遷著名書法家,字景虞、曾于民國初年獲得美洲巴拿馬萬國博覽會書法金獎)學書,繼投名師劉玉峰學文,陳子炎學醫。其書以顏魯公、二王為入手,后兼及漢隸、秦篆、魏碑等等,及至晚年,仍勤臨碑帖,持之不輟,聰慧加勤奮,故能成其書。先生之書,積學奧深,師法高古,廣汲博采,融會貫通而創自家面目,深受人們喜愛,雅獲盛名,世譽之謂“陳體”。當時宿遷城內的機關、學校、商店、橋閘、樓堂館廳的匾額及園林名勝楹聯多出其手,解放前宿遷有“無陳不成款”之說,可見先生書法影響之深之廣。

   先生之書,小楷用筆靈活多變,結字雍容寬綽,再加上諸多的行書筆意,給人以清潤俊秀之感;其大字楷書和行書,用筆厚實,在楷書用筆中加以魏碑之筆法,故點畫遒勁,骨力洞達,藏神貫氣,線條一波三折,敦厚而又靈動,長短、粗細、枯潤等等,一切自然而生,毫無做作之痕跡。

   書家書風的形成除了個體勤奮外,還有兩個方面因素是必不可少的。一是深厚的傳統文化修養。沈鵬先生曾言:詩意在書法藝術中的融化,體現為書法品味的升高,而書法的節律感、與抒情性,對書家純真的詩情肯定也起著良性循環作用。這二者是相輔相成的,相互滋潤,也相互提升。老先生博學能文,喜愛姚姬傳筆法,蓋生平最崇尚桐城派,詩詞風格不落恒溪,詠物抒情,輒出新意,詩作甚多,著有《退庵詩集》,深厚的詩詞學養對其“陳體”書風的形成肯定是不可或缺的。是否具備融會貫通能力是能否形成個性書風的另一大要素。單從書法藝術角度來說,陳老先生書法風格的最大特點就是將魏碑的筆法有機地融入到他的楷書和行書之中,而又不留任何融合的痕跡,這種融合是化合,而不是簡單的混和,在當時的藝術環境下,能做到這一點是非常難能可貴的,這也是老先生的超人之處。拜觀老先生的作品,墨酣筆暢,端莊遒麗,貌豐骨勁,跌宕起伏,瀟灑飄逸,疏密有致,氣韻雅謐,管領一代書風,堪具大家風范。解放后,先生書法曾先后入展江蘇省第一、二屆書法印章展覽,并著有《書法淺解》一書,其個人藝術傳略亦于1995年載入中國人事出版社出版的《中國當代藝術界名人錄》一書。

   彈指一揮間,陳書樵老先生辭世已有四十余年,他所創立的“陳體”書法并沒有因他的離去而失傳。其子陳鼎翔先生,穎悟極高而又多才多藝,得其衣缽,書法功力深厚,形神酷似,于氣象森嚴中寓含機巧奇趣,深得“陳體”書法之三味;其孫兆安自幼酷愛書法,手摹心追,努力傳承、發展“陳體”書法之精髓,當是盛事、幸事矣!

      陳書樵(1901-1970),原名有翥,字舒翹,號退庵。宿城區人。生前為江蘇省書法家協會會員,歷任原宿遷縣第二、三、四屆政協委員。

 

 

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